众所周知，建窑的产品以碗状的建盏为主，主要器型分为束口、敛口、撇口、敞口四种。但建窑也有烧过此四种之外的高足器型！此篇，便为大家介绍建窑高足盏。
建盏的器型，有“束口、敛口、敞口、撇口”四种。但并不是说建盏只有这四种器型，只是这四种器型作为主流器型，被匠人们大量采用。
因为建盏是的精髓不在于器型上的工艺，不像定窑、耀州窑等产品，在器型上大量运用到一些工艺，建盏的精髓在于“窑变”，在于火候的掌握，器型主要是在使用性上的满足市场。
此篇，要与盏友们聊的是建盏中少有的器型：高足盏。
对于懂瓷器的盏友们而言，高足杯是很常见的一种器型。高足杯：上为碗形，下有高柄。高足杯也称把杯，外观美丽，实用方便。每个朝代的高足杯都有各自的时代特征。这种器型创制于哪个朝代说法不一，但学者们都认为其盛于元代。
▲元釉里红龙文高足杯
敞口外侈，丰腹内收，高足
外壁3道竹节，火石红露胎。
白胎，釉色光润，淡青白闪微灰。
▲宋代湖田窑高足盏
因高足杯具有时代特征，所以各朝各代出现过高足杯也都造型各异。这里便向藏友们着重介绍宋朝的高足杯。
▲宋代湖田窑高足盏
此盏足墙不是很高,墙内敛,里墙外斜,无法用手抓起。宋朝的圈足长度最为短，基本高度是在1厘米左右，与其他朝代出土的高足杯相对比，算是其中的矮圈足盏了。
小编愚以为这和宋时追求极简的审美趣味和精神认知有关，即便是高足杯，也无需刻意的增加过高的高度来展现其所蕴含的自然之美。
▲宋代南定白窑高足盏
此盏足半周磕碰虽缺损，但从完整处看出为足外墙直修，内墙微外撇，为北宋晚期至南宋中期高足器的一种特征，施釉及底，足圈刮釉直接垫烧也为宋代特征，从器型上看这种梯形盏也是宋时瓷器。
以上窑口的宋高足盏釉色，皆是积釉的微青色，其实在黑釉茶盏风靡的宋朝，高足建盏也是存在的。
▲宋代建窑高足盏
先观釉色：这只建窑高足盏是采用建阳当地含铁量极高的胎土制造，釉色自然是不同于其他窑口，是属于典型的黑釉色，但因为烧的过干和年代的久远，釉面大部分呈铁锈色，釉面光泽深沉。
▲宋代建窑高足盏底足
▲宋代建窑建盏底足
再观起底足：此高足盏的底足是建盏中典型黄色窑皮圈足，这种底足在建窑盏中是最常见的。底足粗糙，可见几处凹坑，工匠旋修底足时转折处产生明快的交接线条也都清晰可见。
由此可见在宋时，建窑便有烧制高足盏，只是存世量极少。
前不久，陆金喜老师发布的新作：曜变高足盏，灵感来源即是此宋代建窑高足盏，且为一比一的器型还原，可谓传承。
器型是建盏的骨骼，釉色是建盏的灵魂，能将现今还原度最高的曜变釉色赋予这高足器型之上的，陆金喜老师是第一位，可谓创新。
▲宋代建窑高足盏与陆金喜曜变高足盏对比
建盏的器型变化，往往要付出巨大的代价。原因还是在于原材料和烧制工艺的复杂，器型对成品也有着一定的影响。其实，建盏胎土的厚度和粘度极差的原因，以及器型变革对斑纹呈现的影响，都在制约着建盏器型的突破。这对于匠人而言，无疑是一个巨大的挑战。
但陆金喜老师在建盏的烧制上有着自己的想法，从他的第一代到如今的第八代曜变釉色，复原了失传近八百年的国宝曜变建盏。
▲杭州曜变残片与陆金喜曜变高足盏釉色对比
除了釉色，陆金喜老师在探索建盏器型的路上也并未停歇。在继承传统的基础上不断的创新，是建盏界第一位做出曜变高足器型的工艺师，为建盏产业注入了新鲜的血液。
▲陆金喜老师烧制建盏实况
近年来，陆金喜老师荣获众多荣誉，但仍表示他将继续研究和完善曜变建盏的烧制技艺，并把这项失传八百多年的独特技艺更好地保护和传承下去，努力让建阳建盏走上国际舞台，为建阳建盏产业的发展做出自己的贡献。
陆金喜老师的曜变高足盏，武夷建盏仅有一只，且是我们掌柜与陆金喜老师一同挑选出来的精品。
釉色精美，器型独特，无论是投资还是收藏其价值都极高！